辦公室設計極簡主義的主張及特點
作者：101空間設計 時間：2022-01-15 08:15
室內(nèi)設計和建筑設計是一個有機的密不可分的整體，這個整體從表面看來是由建筑外部形態(tài)和室內(nèi)空間組成，但從深層意義上來說設計還體現(xiàn)出建筑的使用功能、文脈特征和設計風格等。其中，室內(nèi)設計作為建筑設計中一個必不可少的重要構(gòu)成部分，也是將建筑的設計思想深化和延續(xù)的手段。
20 世紀初，工業(yè)化大生產(chǎn)的背景下，功能、形式復雜多樣的建筑大量涌現(xiàn)，鋼結(jié)構(gòu)和鋼筋混凝土在建筑設計中大受青睞，因此很多跟不上時代步伐的老房屋急需改造，室內(nèi)裝飾行業(yè)從此逐步地從建筑設計中獨立出來。1931 年美國室內(nèi)設計師學會（ASID）的前身——美國室內(nèi)裝飾者學會成立，在這個時期出現(xiàn)了室內(nèi)設計的專職設計師。20 世紀 50 年代，建筑功能和形式更加的多元化也促使了室內(nèi)設計向?qū)I(yè)化的方向發(fā)展。1975年美國室內(nèi)設計師學會成立，這標志著室內(nèi)設計這門學科完全的從建筑設計中獨立了出來。
1919 年包豪斯學校在德國成立，作為現(xiàn)代設計的搖籃，它倡導重視功能和空間的組織，突破傳統(tǒng)，反對多余的裝飾，提倡運用新的現(xiàn)代工藝、技術、材料創(chuàng)造出具有形式美感、結(jié)構(gòu)簡煉的建筑。極簡主義室內(nèi)設計的精神起源是 20 世紀初的現(xiàn)代主義，在 60年代跟隨著極簡主義建筑設計興起。極簡主義室內(nèi)設計經(jīng)歷了兩個重要時期，一是在 60年代，一些評論家將當時的極簡主義風格的室內(nèi)設計稱之為光潔派；二是從 80 年代開始，建立在對復古風潮的批判和極簡美學基礎上的極簡主義室內(nèi)設計。
現(xiàn)今的極簡主義室內(nèi)設計，從本質(zhì)上講，其實是現(xiàn)代主義的延續(xù)和極端的發(fā)展。雖然后來發(fā)展并流行起來的后現(xiàn)代主義和解構(gòu)主義都是在現(xiàn)代主義之后發(fā)展起來的，但是他們并沒有繼承和發(fā)展現(xiàn)代主義，而是站在其對立面批判現(xiàn)代主義。即使這樣，極簡主義仍然繼承發(fā)展了現(xiàn)代主義的設計理念，但與 20 世紀初的現(xiàn)代主義又有一定的差別。20世紀初的現(xiàn)代主義強調(diào)功能主義和空間組織，提倡結(jié)構(gòu)簡潔，反對多余的裝飾，但這里的簡潔設計是出于對技術和經(jīng)濟情況的考慮，即以節(jié)約成本的方式來順應批量化生產(chǎn)的需求。而極簡主義設計的簡潔是順應當今時代對審美的要求，而不是為了適應批量化生產(chǎn)的需求產(chǎn)生的。隨著生活節(jié)奏的加快，快餐文化不斷的涌現(xiàn)，各種風潮充斥著人們的生活，人們對于繁復、有沖擊力的設計越來越接受無力，所以更加渴望純粹、簡潔、秩序的設計，這也就促使了極簡主義設計的發(fā)展。
20 世紀初期隨著科學技術的異軍突起、政治經(jīng)濟發(fā)展格局的改變以及藝術創(chuàng)新活動的變革，西方社會工業(yè)化進程迅猛發(fā)展，逐漸將人文自然和傳統(tǒng)標準拋卻在身后。所以，在政治、經(jīng)濟、文化和藝術等領域充滿了各種的機遇和挑戰(zhàn)的大變革時代，極簡主義應運而生。
極簡主義顛覆了傳統(tǒng)藝術精神內(nèi)核，朝著單純、邏輯的方向繼承和發(fā)展了現(xiàn)代主義設計中的理性主義思想，在一定程度上可以說是極簡主義延續(xù)和極端發(fā)展了現(xiàn)代主義。極簡主義結(jié)合了設計心理學、現(xiàn)代美學和人機工程學的理論，從視、聽、觸感官及心理學等角度出發(fā)，讓人們逐漸認識到極簡主義在極度凝練的幾何圖形的表象下表達的極具功能性的簡煉之美，從而接受極簡主義傳達的設計理念。所以極簡主義不僅僅是一種設計風格，也是一種生活態(tài)度、方式，甚至是一種哲學思想。
極簡主義表達的藝術理念沒有走傳統(tǒng)藝術千篇一律的步子，它主張“少即是多”，即拋卻一切冗繁的、不必要的、人為因素干擾的因素，用理性、客觀、簡潔的方式反映表達出事物的本質(zhì)。它提倡用客觀、冷靜的眼光去考量并表達藝術，主張在形式上做到純粹和如骨架般的極致的簡化，極簡主義不僅僅是在繪畫和雕塑有著重要的影響，還涉及到了整個藝術領域。
極簡主義追求的極致的簡化，強調(diào)不僅是感官上的簡約整潔，更是品味與思想上的優(yōu)雅。所以極簡主義理念下誕生的設計，要不簡潔純粹，要不就自然優(yōu)雅，從沒有過復雜而浮夸的形式主義，在內(nèi)容和主題上也不追求華麗奢華，只有最簡約、最純粹的形態(tài)與內(nèi)涵。極簡主義首要的特點是講究純粹、明了、簡約的藝術效果，用最基本的技術和設計手段，達到最耐人尋味的感官體驗。其次，追求滿足功能性的簡潔設計，遵循“少即是多”的原則，運用新材料和大塊的色彩，杜絕過多的人為干擾因素，將裝飾元素刪減到極致。第三是獨一無二、標新立異的表達方式，強調(diào)設計的功能性和整體性，減少多余的裝飾造成視覺的混亂，營造出整潔、簡煉、寧靜的美感。
經(jīng)典藝術風格不是一成不變的，都是要隨著社會的發(fā)展而不斷完善自身。極簡主義風格經(jīng)過時代的變遷不斷地被完善，形成了更理性更具有吸引力的藝術風格。通過對極簡主義的研究，了解極簡主義設計作品的意義不在其設計本身，而是通過其本身向人們傳達的崇尚簡潔、回歸本真的理念。
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