極簡主義風(fēng)格建筑的“少就是多”
作者：101空間設(shè)計(jì) 時(shí)間：2022-01-14 10:52
現(xiàn)代主義最大的貢獻(xiàn)在于將建筑設(shè)計(jì)中冗繁多余的裝飾舍去，將建筑設(shè)計(jì)引入簡單而有序的道路。極簡主義主張“少即是多”，即拋卻一切冗繁的、不必要的元素，用理性、客觀、簡潔的方式反映表達(dá)出事物的本質(zhì)。簡潔的方式并不是簡單的消減，而是經(jīng)過思考后將設(shè)計(jì)元素運(yùn)用到幾何表現(xiàn)形式中的凝練。
極 簡 主義 建 筑 的 設(shè)計(jì) 原 則 大部 分 來 自 有現(xiàn) 代 極 簡 主義 建 筑 之 父之 稱 的 密斯·凡·德·羅的建筑思想。從密斯·凡·德·羅的建筑思想的發(fā)展可以看出，極簡主義也是經(jīng)過表現(xiàn)主義思潮并逐步轉(zhuǎn)向理性主義的，也正是理性主義思想的發(fā)展為極簡主義在建筑領(lǐng)域中的興盛奠定了基礎(chǔ)?，F(xiàn)代主義的以功能主義、理性主義和簡約主義為宗旨的建筑傳統(tǒng)在以荷蘭、德國、瑞士等歐洲中部國家為代表的極簡主義建筑中得到了繼承，并將簡潔的建筑形式與其復(fù)雜的內(nèi)涵相結(jié)合，表現(xiàn)出其簡約并極具創(chuàng)造力的特性。
二十世紀(jì)后半葉，極簡主義建筑因其精巧的結(jié)構(gòu)、簡明的空間和簡約的形式備受設(shè)計(jì)界的關(guān)注。其在歐美及亞洲等國家和地區(qū)的建筑界影響廣泛，不少國家還陸續(xù)出版了極簡主義建筑專輯，如英國的《建筑設(shè)計(jì)》、法國的《今日建筑》。
1980 年出版的肯尼斯·弗蘭姆普敦（Kenneth Frampton）所著的《現(xiàn)代建筑：一部批判的歷史》中就指出在當(dāng)今建筑可以發(fā)展的多條道路道路中，只有兩條可能會取得成功，其中的一條就是密斯·凡·德·羅提出的“少即是多”。
1982 年，美國建筑評論家查爾斯·詹克斯（Charles Jencks）在他所著的《當(dāng)前的建筑學(xué)》中指出“當(dāng)今的建筑界存在著一種形式簡潔化、線性化的趨勢。”他認(rèn)為極簡主義設(shè)計(jì)影響了當(dāng)時(shí)很多的建筑設(shè)計(jì)師，比如受密斯·凡·德·羅“少即是多”影響的雷姆·庫哈斯（Rem Koolhaas）和受唐納德·賈德（Donald Judd）的極簡主義藝術(shù)影響的彼得·埃森曼Peter Eisenman）。他稱這種趨勢為“二十世紀(jì)的復(fù)興”。
喬納森·格蘭斯（Jonathan Glancey）在《新現(xiàn)代》中提出極簡主義建筑設(shè)計(jì)，稱極簡主義是“九十年代的風(fēng)格”。此后，極簡主義以極簡的方式表現(xiàn)建筑美的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格逐漸走入大眾的視野，引起建筑界和評論界的廣泛關(guān)注和探討。1998 年 12 月一次關(guān)于極簡主義建筑與藝術(shù)的國際研討會《SomethingorNothing—Minimalism in Art and Architecture》由英國皇家藝術(shù)學(xué)院舉辦。這一研討會確立了極簡主義在建筑史上的地位。
由于地域和文化背景的不同，極簡主義建筑在各國家地區(qū)的發(fā)展也不盡相同，同時(shí)也產(chǎn)生了不同的設(shè)計(jì)流派。
地中海地區(qū)的極簡主義建筑特點(diǎn)是具有地域特色的現(xiàn)代主義風(fēng)格，其設(shè)計(jì)不僅受現(xiàn)代主義風(fēng)格的影響，而且也融入了當(dāng)?shù)氐牡赜蛱厣?。西班牙極簡主義大師拉斐爾·莫內(nèi)歐（Rafael Moneo）的代表作庫塞爾音樂廳和會議中心就是此風(fēng)格的代表，兩個(gè)方向和體量不同的大型方形體構(gòu)成的音樂廳和會議中心主體，其外墻因要避免受到來自歐洲南部地中海氣候海風(fēng)的影響而設(shè)計(jì)成了兩層的半透明玻璃，其內(nèi)外分別為普通平玻璃和呈凹弧面玻璃。無論是從建筑內(nèi)部還是從建筑外面，都可以看到半透明的玻璃隨著地中海氣候的變化而不停地改變自身的色彩。尤其是夜間，整個(gè)建筑表面的膜被表皮對室內(nèi)光的漫反射而散發(fā)出的迷人柔和的光，讓人感到安寧與平和。
中歐地區(qū)的極簡主義建筑具有簡約樸素風(fēng)格是受加爾文主義思潮的影響。德國慕尼黑的戈茲美術(shù)館是由瑞士建筑師雅克·赫佐格Jacques Herzog）和皮埃爾·德穆隆Pierre de Meuron）共同設(shè)計(jì)，建筑外形為方方正正的方盒子式，垂直方向上分為三段，中間為木質(zhì)膠合板，兩端為半透明玻璃，其內(nèi)部展示空間同樣簡潔規(guī)則、樸實(shí)無華，白色的墻面、光潔的地板、只有平整燈槽的天花板。這樣的設(shè)計(jì)在內(nèi)既不喧賓奪主，在外與四周的植物形成鮮明的對比，產(chǎn)生更加豐富的視覺對比效果，也體現(xiàn)出極簡主義建筑對周圍環(huán)境關(guān)系的深刻思考。
日本極簡主義建筑受日本禪宗思想的影響，盡顯日本傳統(tǒng)文化之美。日本建筑師妹島和世設(shè)計(jì)的 Okurayama 公寓，設(shè)計(jì)尊重四周環(huán)境現(xiàn)狀，建立起建筑與環(huán)境相穿透的空間，使人能夠在室內(nèi)觀賞到室外的自然景觀，這是日本傳統(tǒng)庭院觀念的體現(xiàn)。妹島和世的設(shè)計(jì)追求日本禪宗的意境之美，體現(xiàn)了東方文化中感性思維的文化特征。
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