利用圖像建構的思維去整合建筑室內(nèi)設計
作者：101空間設計 時間：2022-02-11 09:06
一個成功的建筑室內(nèi)環(huán)境設計需要有多方面的考慮因素，如：合理的建筑空間基礎，表現(xiàn)性的結構語言，具有形式追求的界面設計，恰當?shù)氖覂?nèi)外環(huán)境關系，合適的家具，照明設計和燈具式樣，以及其他相適合的軟裝元素搭配等。那么，如何高效地梳理這些元素，并有機地融合協(xié)調(diào)和創(chuàng)意性地表現(xiàn)它們呢？
英國著名美學家E. H. 貢布里希認為“圖像的喚起能力優(yōu)于語言”，我們與生俱來的對美的事物的判斷離不開形態(tài)、韻律、節(jié)奏、意蘊等，而這也是圖像美的特點?？臻g的美感傳遞和圖像有相似的地方，因此，圖像建構的方法就是一種值得研究的課題。
圖像的概念與圖像時代。“圖”即用線條、顏色顯示出來的事物形象。“像”，形象、相似、好像，亦指相似的圖景。“圖像”是客觀對象的一種相似性的、生動性的描述或?qū)懻?，是人類社會活動中最常用的信息載體。圖像學的發(fā)展始于19世紀的美術史研究，它主要來自圖像志（Icongraphy），即用來解釋圖像在文化背景下所呈現(xiàn)的象征含義。對圖像學的研究，尤以潘諾夫斯基為代表，他將圖像學的方法解釋為對意義的闡述。在《圖像學研究》的導論中，他將圖像定義為：“一個國家、一個時代、一個階層、一種宗教信仰或哲學信念的基本態(tài)度——這些都被某一個性所限定，并被濃縮于一件作品之中。”他將藝術作品置于更大范圍下的人文學科領域，意在解釋形象之后的創(chuàng)作初衷和目的，即意義依附于作品而存在，解讀圖像的過程即是對意義的提取過程。 自 20 世紀初德國哲學家海德格爾就預言了圖像將承擔人類理解與認知世界的工具。特別是進入“圖像爆炸”的21世紀后，圖像更以前所未有的速度發(fā)展，隨著媒介的更新，圖像的呈現(xiàn)形式更加多元，從傳統(tǒng)意義上的畫布與紙跨越到屏幕和投影，靜態(tài)與動態(tài)并存，二維向三維轉變。當代藝術強大的宣傳攻勢影響著人們對周圍事物的觀察，原有的圖像特征也隨之改變，人對圖像的興趣與其應用場景也正在被拓寬，從傳統(tǒng)的畫作到新的各種門類的藝術作品，都可以發(fā)現(xiàn)圖像的影響。
圖像建構與創(chuàng)意型辦公空間的室內(nèi)設計。廣義上，圖像就是所有具有視覺效果的畫面。“圖像”指建筑室內(nèi)環(huán)境所呈現(xiàn)的完整的視覺效果，而把構成室內(nèi)環(huán)境中的一些藝術作品限定為“次圖像”。本文中的“圖像建構”就是建立在當代圖像學的基礎之上，利用構建圖像的思維重組構成室內(nèi)環(huán)境的各個元素關系的過程，某種意義上是對圖像學解讀藝術方法的逆向推導。
20世紀90年代美國圖像學家米歇爾提出了“圖像轉向”的概念：“一切形象都可以從圖像或視覺文化的意義上來理解”。各個學科都涉及圖像學的應用或者有圖像化的傾向，“圖像更是一種符號，一種代碼，一種文化現(xiàn)象或社會現(xiàn)象的直觀映像”。在室內(nèi)設計領域也頗有可挖掘的內(nèi)容。利用圖像建構的思維去整合室內(nèi)設計的前提應是認識到兩者擁有共性的基礎，其元素在不同的語境下呈現(xiàn)不同的內(nèi)涵。必須有意識地組織和控制它們之間的相互關系，才能使它們從內(nèi)容到形式形成一個完整的整體。
室內(nèi)設計是以三維的空間設計為基礎的，高品質(zhì)的室內(nèi)設計是建立在物理存在上的精神表達。圖像思考是一種“扁平化”的研究和決策方式，把設計過程視作不同元素的疊加分析，以空間內(nèi)涵為實現(xiàn)目標。這種方法能夠使設計概念更加清晰，是深化設計內(nèi)容的有效途徑。
當然，不同空間對形式和趣味的追求各不相同。以創(chuàng)意型辦公空間為例，在空間組織方面，除了滿足員工基本辦公之需，更加關注“抗逆力”設計，即通過設計減輕員工工作壓力，從而提高凝聚力和協(xié)作力。因此，重視介于辦公和交通之間的第三空間的塑造，常引入休閑和娛樂元素，比如咖啡廳、茶歇和健身等，這樣看似“散漫”的空間事實上更容易激發(fā)員工的創(chuàng)造熱情。在形式塑造方面，應該結合新的設計理念和技術手段強調(diào)公司特色和企業(yè)文化。以圖像建構的思維著手創(chuàng)意型辦公空間設計的作用可以體現(xiàn)在如下幾個方面：首先是對空間整體性設計的控制，其次是空間內(nèi)涵表達的增強，最后是對空間設計思路的拓展。
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